“Moins familière du public parisien, Ailyn Pérez fait figure de révélation. La voix séduit par sa chair, la solidité du médium et l’éclat de l’aigu. Mais, à la différence de tant de sopranos jouant dans cette catégorie spinto, elle sait aussi alléger, varier les couleurs, nuancer et même triller. Autant de ressources intelligemment exploitées pour résoudre la quadrature de Manon, la sensualité voilée de mélancolie dans « In quelle trine morbide », dévorée ensuite par une passion qui, au quatrième acte, la pousse dans ses derniers retranchements, suicidaire mais intense.”
[Less familiar to the Parisian public, Ailyn Pérez is a revelation. The voice seduces with its body, the solidness of the middle and the brilliance of the top. But, unlike so many sopranos playing in this spinto category, she also knows how to lighten, vary colors, nuance and even trill. So many resources intelligently exploited to solve Manon’s quadrature, the sensuality veiled with melancholy in “In quelle trine morbide”, then devoured by a passion that, in the fourth act, pushes her to her last entrenchments, suicidal but intense.]
“Ailyn Pérez déploie un courage vertigineux, alliant à un soprano suprême une conviction dans l’incarnation qui, littéralement, la laissa hier au bord du gouffre. Ne la vit-on pas, dès la première salve d’applaudissements, quitter la scène en sanglotant ? C’est justice si le public lui a réservé un triomphe : cette production repose beaucoup sur elle et sa réussite répond en grande partie à son génie.”
[Ailyn Pérez displays breathtaking courage, combining a sublime soprano voice with such conviction in her portrayal that it literally left her on the brink of collapse yesterday. Did we not see her, from the very first burst of applause, leave the stage in tears? It is only right that the audience gave her a triumphant reception: this production relies heavily on her, and its success is largely down to her genius.]
“Mais cette production avait d’autres choses à offrir. En particulier la présence de la soprano américaine Ailyn Pérez dans le rôle-titre. Habituée des grandes scènes outre-Atlantique, la chanteuse, née à Chicago de parents immigrés mexicains, a conquis la salle. La prestation d’Alagna était impeccable, celle d’Ailyn Pérez aussi, avec en plus une rondeur du timbre et une sensibilité exquises.”
[But this production had more to offer. In particular, the presence of the American soprano Ailyn Pérez in the title role. No stranger to the major stages across the Atlantic, the singer – born in Chicago to Mexican immigrant parents – won over the audience. Alagna’s performance was flawless, as was Ailyn Pérez’s, with the added bonus of an exquisite richness of tone and sensitivity.]
Le Monde
“On est aussi à l’opéra, grâce aux deux rôles principaux, celui de Manon d’abord, que l’américaine Ailyn Pérez porte haut, avec une vraie voix de soprano grand lyrique, au timbre riche, gorgé de couleurs, à la projection généreuse, à l’expressivité ardente, mais qui sait aussi s’alléger pour ombrer son phrasé dans In quelle trine morbide au 2e acte, en en faisant une plainte sensuelle toute de légèreté frémissante. Tout comme elle sait, au dernier acte, donner dans une immobilité poignante, agenouillée comme pour une ultime prière, sa force déchirante à un « Sola, perduta, abbandonata » qui concentre toute la tragédie. Un hautbois à la couleur mélancolique, une flûte au loin, pour colorer la voix sur un sombre lit de cordes graves et la voix de Manon s’élève. L’orchestre peu à peu se déploie pour amener « Ah ! non voglio morir ! » avant le cri de révolte « Ahi ! mia beltà funesta » – qui conduit à une deuxième section de l’air, plus véhémente, culminant sur un autre cri, « Ah ! tutto è finito », avant la reprise déchirante de « No ! non voglio morir ». Cet air sublime vaut à lui seul qu’on se précipite pour écouter cet opéra : Ailyn Pérez y est superlative.”
[We are also treated to a true opera experience, thanks to the two leading roles: firstly that of Manon, brilliantly portrayed by the American Ailyn Pérez, who possesses the voice of a true grand lyric soprano, with a rich, brimming with colour, generous projection and fiery expressiveness, yet which also knows how to lighten in order to add nuance to her phrasing in ‘In quale trine morbide’ in the second act, transforming it into a sensual lament full of quivering lightness. Just as, in the final act, she knows how to convey, in a poignant stillness, kneeling as if in a final prayer, her heart-rending strength in a ‘Sola, perduta, abbandonata’ that encapsulates the entire tragedy. An oboe with a melancholic tone, a flute in the distance, colour the voice against a sombre bed of low strings, and Manon’s voice rises. The orchestra gradually builds up to lead into ‘Ah! non voglio morir!’ before the cry of defiance ‘Ahi! mia beltà funesta’ – which leads into a second, more vehement section of the aria, culminating in another cry, ‘Ah! tutto è finito’, before the heart-rending reprise of ‘No! non voglio morir’. This sublime aria alone is reason enough to rush to hear this opera: Ailyn Pérez is simply superb in it.]
“Ailyn Pérez, enfin, remporte un véritable triomphe dans le rôle-titre. Son engagement vocal et scénique ne se dément jamais, et son interprétation, riche en nuances, jusque dans les moments les plus tragiques, force l’admiration. Les premières mesures de « Sola, perduta, abbandonata », chantées pianissimo sur un tempo extrêmement lent et écoutées dans un silence religieux, suspendent littéralement le temps.”
[Finally, Ailyn Pérez delivers a truly triumphant performance in the title role. Her vocal and stage commitment never wavers, and her nuanced interpretation—even in the most tragic moments—commands admiration. The opening measures of “Sola, perduta, abbandonata,” sung pianissimo at an extremely slow tempo and listened to in reverent silence, literally make time stand still.]
Bachtrack
“À ce Des Grieux fougueux répond la Manon intense d’Ailyn Pérez, dont le timbre capiteux distille une forte émotion, l’actrice n’étant pas en reste”
[This fiery Des Grieux is matched by Ailyn Pérez’s intense Manon, whose heady timbre conveys powerful emotion, whilst her acting is equally compelling]
Classica